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最近有些古装题材的短剧充满了影视既视感，竖屏短巨变得越来越文艺了。
《宫女扶摇录》和《妖妃在上》皆看了没？
这两部短剧皆是听花岛出品，不管是服化谈竖立，照旧拍摄制作才智，包括演员的选拔，皆称得上情意之作。
先望望《宫女扶摇录》的得益。
8月23日，《宫女扶摇录》热度值821.4万，排名第一；
8月24日，《宫女扶摇录》热度值460.2万，排名第二；
8月25日，《宫女扶摇录》热度值394.1万，排名第二；
8月26日，《宫女扶摇录》热度值230.2万，排名第五；
在8月27日，《宫女扶摇录》热度值455万，排名第一；
另一部《妖妃在上》，和《宫女扶摇录》均为近期作品，只不外，两部剧剧情内容不太一样。前者是一位失去孩子的母亲，为了无辜枉死的孩子，决意清翠反击。后一部剧是对于一位失去母亲的青娥，在看到三轮推车上放手着被草席盖着的母亲尸体时，她通宵长大。
两部剧均建筑了悲催的底色。在遇到气运不公时，在亲东谈主的生命遇到他东谈主糟踏时……她们决定捍卫公温煦正义。剧中精细入微的形容了东谈主物成长史，就怕期是某一帧的眼神；就怕期，是受东谈主玷污时脸上的倔强；又就怕期，是如故位居高位后不改的蔼然骨子……
这两部具有影视质感的古装短剧，究竟有哪些别具一格？
她们的成长故事
短剧剧情老是好意思妙重重，上一秒尚是他东谈主砧板鱼肉，下一秒鱼肉便举起刀俎。
大夏朝，一场封妃庆典还在不绝中。
在后宫，恩宠老是此消彼长，花无百日红。刚封爵的丽贵妃正和皇上含情脉脉，一位蓬头垢面、一袭白衫的「玩忽」女子冲向前，抱着个枕头，求皇上救救他们的孩子。
她的孩子在雨中厌世了。
在如斯考究的封妃典礼上，她当然免不了受「惩」，下一秒就被送入冷宫。调理就在这一秒，方才痴傻疯癫的眼神莫得了。
她叫庄璃，素性蔼然贤德，不争不抢，却成了我方最致命的过错。其实，她是挑升在封妃典礼上闹事的，只为参加冷宫见一位贵东谈主——禧太妃，呼应标题《妖妃在上》。
禧太妃是前朝宠妃，在巅峰之际遭东谈主愤激，被东谈主诬陷「祸国妖妃」，从而被坐冷板凳。即便如斯，庄璃看出了禧太妃的才智，特来拜师学艺。对庄璃端量一番，禧太妃决意匡助庄璃。
在禧太妃的匡助下，庄璃得以离开冷宫，成为皇上身边的宠妃。她为母则刚，最终为厌世的孩子讨回平正。而另一部剧《宫女扶摇录》，女主孟雪昭雷同是「逆袭王者」。
孟雪昭跟从母亲生活在宫中。其时丽贵妃在生孩子技艺小馊。这位贵妃历来以色示东谈主，记念事情传出影响我方在皇上心中的形象，便淡漠伤害这些为我方接生的东谈主，其中就包括接生婆——孟雪昭的母亲。
孟雪昭其时偶合15岁。那天夜里，她带着热馒头在贵妃宫门口等母亲回家，竟等来了草席下的尸体。而母亲毫无征兆的厌世，也让年仅15岁的孟雪昭遇到远大打击。为了讨回平正，她参与到权益的生意中，得胜逆袭后，得以站在母亲坟前放下多年的心结。
跟母亲的终末一次汇集
除了孟雪昭，宫中还有好多像孟雪昭这样痛失亲东谈主的东谈主，他们将共同挞伐丽贵妃。
孟雪昭和庄璃分裂失去了我方的母亲和孩子。庄璃在禧太妃的匡助下，改造了以往保守痴钝的性情，气质愈加娇媚动东谈主。而孟雪昭，为了诱骗皇上的详实，也花了不少心念念，她们终于成了皇上的宠妃，在遵从蔼然的底线时，那些不尊新生命的东谈主，也付出了惨痛的代价。
举例《宫女扶摇录》中的丽贵妃，她穿着妖瑰丽都，性情豪放巧诈。当发现孟雪昭骗了我方时，在宫中火暴获得处砸东西。
当个东谈主的负面行径东窗事发后，她为了皇上的爱而变得「痴狂」，浑沌惋惜心，面临庭院的欢快，只说了句：
「若论有罪，罪就在太爱皇上，这后宫的女东谈主真多啊，臣妾若无谓些妙技，皇上的眼神，皇上的喜爱，又怎会在我一东谈主身上」。
这番话烘托出丽贵妃丽都的悲情东谈主生。
会发现，剧中会每每利用反向案例，委婉的抒发东谈主与东谈主之间的对等。
《妖妃在上》中的丽妃也有着访佛的可悲。她久居深宫二十载，早已积怨已久，面临皇上对她「不守妇德」的训斥，她不再忍耐了：
「妇德？凭什么我要有妇德？而你却可以妻妾成群后宫女东谈主无数，而我要忍受那么多独守空屋的夜晚，还要眼睁睁地看着你同其她女子欢好，凭什么？」
一入宫门深似海，两位丽妃皆曾是宠妃，在一场场权力的生意中，她们冉冉迷失自我，失去了作念东谈主的底线，最终皆失去了生命。反不雅像孟雪昭、庄璃这样的东谈主，在近亲被东谈主伤害后，仍选拔互帮合营，保抓蔼然，珍贵正义。
剧中有哪些无声的言语？
在东方好意思学的渲染下，第4色多种精采「无声」的抒发让两部古装短剧呈现出影视般的形势。
以《妖妃在上》的剧情为例，庄璃借机参加冷宫清醒禧太妃，还匡助庄璃离开冷宫。这里会有东谈主问，既然禧太妃这样有才智，为什么不我方离开冷宫？
不是她不行，而是不想。
有莫得详实到一个细节。在冷宫「走水」时，门外闹哄哄的，独一禧太妃淡定的坐在梳妆台前，戴着多年前的凤冠，正死不自新。是庄璃强行拉着她离开梳妆台的，在门口时，她甩开庄璃，终末警告一句「不要爱上男东谈主」，便将我方 与火海关进房内。
解说她早就知谈冷宫会发火，而这场火简略率是她放的，既匡助庄璃离开冷宫，我方也可以目田深宫纳闷隐秘的生活。这样的气运走向，暗喻后宫妃嫔们的东谈主生，为容妃、丽妃等东谈主自后苦难的结局，埋下伏笔。
除了剧情，剧中还有不少镜头言语，暗喻着脚色的气运和处境。
举例《宫女扶摇录》中，孟雪昭刚去丽贵妃宫里任职时，贪图嬷嬷抢走我方的水晶步摇，害嬷嬷在贵妃眼前生事。被抢走的那短暂，镜头从木桌边际下方的方孔穿昔时，对孟雪昭相貌特写，暗喻她其时 「夹缝糊口」的逼仄处境。
妆造是主角成长弧光的直不雅反射区，可以就两部剧女主妆造竖立感受下制作的精采。
《宫女扶摇录》和《妖妃在上》的妆造立场全皆不一样。《宫女扶摇录》服化谈偏向于明朝。对于朝代的选拔，举例往上的宋朝期间配景以大眷属为主，与本剧剧情基调差距较大，而往下的清朝妆造需要给男演员理发作念造型。反不雅剧中的明朝衣饰文化在进取连络了好几个朝代的同期，服装工业体系竣工，尤其在中后期出现的立领，或者在服装显眼处多半使用纽扣等衣饰特征沿用于今，更被采选作念古装造型。
再看《妖妃在上》服化谈，更偏向于唐朝衣饰立场。唐朝是封建社会发展的昌盛时期，系数社会政事经济蕃昌绽开，女性莫得太多的管理，系数社会变成了以丰腴为主的主流审好意思，尤其宫廷女性服装以「低胸装」、「抹胸裙」为主，服装名堂千般化，且审好意思主流显着，很符合用于《妖妃在上》这种具有娇媚服装元素的古装剧。
《宫女扶摇录》的宫女穿着造型：
《妖妃在上》唐朝宫女穿着造型：
两部剧的女主服装造型均跟着她们职位普及的变化而变化。像是《宫女扶摇录》的女主孟雪昭，在15岁跟从母亲生活时，纯真开朗，孤苦粗布服装。
成了皇上的妃嫔后，孤苦粉白色服装，还有纯白色和蓝白色。
普及妃位后，服装脸色诊治为香槟金色和蓝色配香槟金。
终末当皇后时，头戴丽都凤冠，身披深红色霞帔。
《妖妃在上》女主庄璃自己即是宫中嫔妃，率先是纯白色纱质服装，简单朴素的发髻：
在船上舞蹈，诱骗皇上眼神时：
升昭仪后，庄璃妆造以艳红色为主，头戴红色的花配以红色眼影：
此时，庄璃再升妃位，庄璃衣饰色调诊治为橘白色：
在庄璃的贵妃阶段，她的衣饰以红色缎面为主，还有金色流苏：
自后庄璃当了皇后，衣饰以白金色为主，烘托出千里稳的气质：
而当她当太后时，衣饰则诊治为深红色，玄色的肩垫更显威严的气场，修养郑重：
庄璃衣饰色调的变化，暗喻她在后宫的浮千里录。
除了两位主角，包括两部剧的女二丽妃脚色，均以妖艳立场为主，他们衣饰色调相对主角更显妖艳，高挑的眼线，暗喻着她们自豪自重、枉顾东谈主命的东谈主设定位。
先看《妖妃在上》的丽贵妃：
《宫女扶摇录》的丽贵妃：
这些无声的言语，共同拉高了两部剧的极品化进度，变成了影视质感。
不雅剧评分：96分、95分
新腕儿经不雅剧《宫女扶摇录》和《妖妃在上》后，对两部剧的评分分裂是96分和95分，以各项维度来不雅摩这两部剧。
演员演技方面给出20分，这部剧演员的竖立皆在水位线上，尤其是女主和其母亲在运行的那场戏， 通过演技呈现出母女一家无二的情谊，还有女主在母亲厌世前后，由古灵精怪到千里稳干练，变成显着反差。
反不雅《妖妃在上》，全体演员演技也可以，仅仅皇上的母亲一角，演员略会出戏。
剧情贪图方面，《妖妃在上》和《宫女扶摇录》皆可以给出19分。这两部剧的发轫的故事部分很档次感，母亲为孩子加班赢利，即便才智强，仍被宠妃「莫须有」形态正法，另一边一位聪慧的妃嫔，孩子无辜病死，「妖妃」却匡助了她，各有深意，神情幽闲平安且有节律的输出。
服化谈方面，两部剧皆可以给到20分，具体原因不作念赘述。
题材立异方面，皆给出17分。这两部剧皆属于经典的古装宫廷题材，深陷恩仇情仇，而女主只为正义，因此莫得在生意中失去自我。
均无风险。
《宫女扶摇录》和《妖妃在上》两部剧行为极品古装短剧，其质感访佛于横屏电视剧，同期输出正向的价值不雅和立意，更引东谈主深念念。
少妇白洁全集期待更多影视质感的极品短剧作品不绝出现。
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